列布雷希特专栏:俄罗斯在另一个国家
大约在本世纪初，一个伦敦管弦乐队联系了我，希望更新他们的曲目。在研究了苏联的作曲家之后，我提出了一个系列，叫做《其他国家的俄罗斯》，就是在祖国之外，出于各种原因，原创但不为人知的音乐。有些作曲家甚至没有被收录到西方出版的参考书中。
其中包括隐居的加利纳胡斯特沃斯卡，他是肖斯塔科维奇的学生，多年来拒绝他的关注和外出；成为莫斯科神秘主义者的阿林达卡拉马诺夫，有一天早晨在邮局大楼的屋顶上听到耶稣布道，从此他的生活发生了变化；佐治亚的吉亚阿坎塞写了一首强烈的交响曲；还有两个鲍里斯，分别叫蒂申科和柴可夫斯基，分别表达了列宁格勒和莫斯科的独特意识形态。
他们没有被官方封杀，或者说没有被封杀很久。梅洛迪娅录制了他们的音乐，这在俄罗斯音乐界广为人知。当我第一次研究米奇斯沃夫凡伯格丰富的作品时，我发现很多专业人士会在家里演奏他的弦乐四重奏，但我不知道他已经写了26部交响乐和7部歌剧。阿尔弗雷德施尼特克锋利的作品被走私到国外，找到了一家德国出版商，并以地下出版物的形式在中国的读者中流传。就像克里姆林宫试图控制作曲家的力量一样，好的音乐也可以。
出生于波兰的俄罗斯作曲家和钢琴家米奇斯沃夫范贝格
克里姆林宫的控制者是苏联作曲家协会秘书长吉洪赫连尼基福，他的壮丽音乐可能是由该委员会创作的。赫连尼可夫在1948年领导了斯大林的反肖斯塔科维奇运动，直到90年代仍占据重要地位。他对施尼特克的厌恶是由不理解、嫉妒和反犹太主义组成的毒液。但是，虽然他阻止了作曲家参加国外的首演，却无法阻止他的音乐在苏联的发展。当赫连尼可夫取消施尼特克第一交响曲在莫斯科的首演时，指挥家根纳迪罗兹杰德斯蒂文斯基将100名音乐家送上夜班火车，并在莫斯科以东350英里的下诺夫哥罗德首演了这部作品。
赫连尼可夫也输给了现代主义的新潮流。1963年，阿诺尔德勋伯格的女婿、意大利共产党中央委员会成员路易吉诺诺访问苏联，放松了莫斯科音乐学院对无调性音乐的态度。甚至像爱迪生杰尼索夫这样温顺的作曲家也开始教无调性音乐。皮埃尔布列兹的一次旅行使苏联音乐电子化了。
爱沙尼亚人艾娃帕特因使用顺序音乐技巧而受到赫连尼可夫的批评。他转向以一种不可抗拒的催眠极简风格创作虔诚的基督教音乐。帕特和施尼特克在一起，他们的名气很快就远远超出了俄罗斯。
是什么阻止了其他作曲家？是市场的力量。当时，国营演出机构Gosconte向伦敦和纽约的组织者提议举办音乐会，他们不愿意为不知名的作曲家赔钱，Gosconte也无意出口。某种商业勾结成了主导因素。
工人天堂解体后，许多作曲家移民到西方，希望过上更好的生活，得到更热情的回应。——施尼特克和索菲娅古拜杜丽娜去了汉堡，卡塞去了安特卫普，尼古拉康多尔去了加拿大，德米特里斯米尔诺夫和伊莲娜菲尔索娃去了伦敦。当我计划去俄罗斯时，他们中的许多人仍然活着，渴望参与。
我在21世纪遇到的障碍不再是“铁幕”。我曾经和四位著名的俄罗斯指挥家讨论过这个项目，他们都对我选择的作曲家赞不绝口，对他们的音乐赞不绝口，直到我提议他们来指挥。这时，各种借口像伏特加一样在契诃夫的乡间别墅里汹涌澎湃。音乐太长，太短，太响，太静，太慢，无法创造高潮，也不一定能把指挥塑造成英雄。
表演者向我保证，苏联时代也是如此。很难找到一个把新音乐作品放在自己兴趣之上的指挥家，除了罗吉德斯蒂文斯基为施尼特克挺身而出，尼梅贾维为帕特举起指挥棒。大提琴家姆斯蒂斯拉夫罗斯托罗波维奇在1972年被流放，这极大地影响了新协奏曲的任命。
新音乐作品似乎没有明显的官方禁令。只有苏联音乐家出国巡演，这些新作才留在国内。瓦伦丁柏林斯基回忆录《一生四重奏》(一个为生活而作的四重奏)的新译本生动地描述了鲍罗廷四重奏与施尼特克、韦伯乐、舍巴林、加里宁等许多从未被列入其国际巡回演出曲目的音乐家的交往。当时的音乐人和现在一样，更愿意演奏大众会出钱的作品，并向作曲家承诺他们的时代会到来。
《一生四重奏》
它刚刚到达。立陶宛指挥家米尔加格雷西尼特-蒂拉今年在这一领域处于领先地位。她执导了伯明翰城市交响乐团录制的Vaimberg 《第221交响曲》在DG上映，刚刚获得了《留声机》杂志的奖项。近年来，法国钢琴家海伦格里莫(Helen Grimau)对乌克兰作曲家瓦伦丁西尔维斯特洛夫(Valentin Sylvesterlof)的永恒冥想音乐表现出了新的热情，本月DG将重点关注这种热情。
由米尔加格雷西尼特-蒂拉指挥的伯明翰城市交响乐团录制的Vaimberg 《第221交响曲》刚刚获得了《留声机》杂志评选的2020年度最佳管弦乐专辑
总部设在慕尼黑的唱片公司ECM已经接受了亚美尼亚作曲家蒂格兰曼苏里安(Tigran Mansurian)和亚历山大克奈菲尔(Alexander Knaifel)，他们的作品充满了冥想，他们一直在吸收阿克雷(Cancelli)、施尼特克(Schnitke)和帕特(Pat)的音乐。当你读这篇文章的时候，你可能正在收音机里不知不觉地听着他们的作品。上个月，古柏杜丽娜的一部重要作品《上帝之怒》在凤城维也纳首映，通过直播被全世界观看。尼古拉卡普斯汀的大提琴协奏曲终于在他今年夏天去世前出版了。人们对斯米尔诺夫也重新产生了兴趣，他死于英国第一次新冠肺炎疫情。
去年10月Cancelli回到家乡佐治亚去世时，小提琴家吉迪恩克雷默深情演绎了他的《仁慈和希望的和弦》，这是一种独特的表达方式，使他有别于当时所有其他的声音。在《俄罗斯》中，鲜为人知的作曲家有着强烈的个性，使他们能够在国家干预和那些有责任与全世界分享他们音乐的人的恶意忽视所带来的小麻烦中生存下来。不要怪马克思。怪那些指挥大师。
